Due opere dei primi anni di questo
secolo, Romanzo criminale di
Giancarlo De Cataldo e Gomorra di
Roberto Saviano, inserite e commentate a vario titolo nel manifesto della New Italian Epic, sono state soggetto
dello stesso processo di adattamento e amplificazione: dal testo di ciascuna di
esse è stata tratta la sceneggiatura di un film, in seguito amplificato in due
serie televisive, una conclusa, l’altra ancora in fieri. La differenza tra gli
esiti di questa amplificazione risiede sicuramente nel fatto che mentre Romanzo criminale prendeva spunto da
eventi di cronaca ben inquadrabili in un determinato periodo storico (le
vicende legate alle attività criminali della Banda della Magliana negli anni
Settanta del Novecento), il complesso impianto dell’oggetto narrativo
non-identificato (definizione di Wu Ming) Gomorra
ha dato la possibilità agli sceneggiatori della serie televisiva di immaginare
una prosecuzione continuamente aggiornata delle vicende legate ai personaggi
appositamente creati per il piccolo schermo. È importante qui ricordare che tra
gli sceneggiatori dei film e delle serie televisive figurano gli stessi autori
delle opere letterarie in esame.

Partendo dalle premesse teoriche di Hutcheon e
O’Flynn (2013) sull’adattamento come processo e come prodotto di una serie di
complesse operazioni di cambiamento, trasposizione intersemiotica,
riformattazione in due sistemi semiotici simili (cinema e televisione), si
vogliono indagare le dinamiche di adattamento e amplificazione nei due casi
specifici, anche alla luce del dibattito sulle implicazioni morali e
comportamentali della popolarità della serie televisiva Gomorra, che costituisce un importante argomento di discussione sulla
sopravvivenza del(le motivazioni della creazione del) testo letterario, nella
ricezione di un pubblico più ampio di quello “primario” dei lettori.